周汶錡

20世紀初上海的紫砂仿古浪潮 （轉載）
20世紀初上海的紫砂仿古浪潮 （轉載）
清朝後期，洋務派在國內興辦實業。繼起初的棉紡業、造紙業之後，印刷業、制陶業也在上海、杭州
、天津等近海城市發展起來，出現了一些經營紫砂的商號，他們僱用技藝出色的宜興藝人，專門製作水準
較高的紫砂器皿。在這種局勢下，紫砂業慢慢地從衰微中恢復。
對古董的需求歷來是與經濟繁榮同步的。新興的城市上海彙集了中國最重要的資本主義商業和企業，
也是政界、商界、文藝界精英匯聚之地。而紫砂只有幾百年歷史，留存下來的名家作品並不多。精明的紫
砂商人發現，與經營普通的紫砂器相比，仿製明清名家紫砂壺的利潤要大得多，而繁華的上海則是中國兜
售贗品最好的市場。於是，紫砂仿古從19世紀末逐步形成規模，並終於在20世紀初的二三十年裡達到高峰
，幾乎所有宜興頂尖藝人都在上海等地從事仿古工作，為陶器商和古董商製作了難以統計的仿製作品。古
董商並不要求產品的數量，對製作週期也極有耐心，仿器的質量是他們最關心的。充足的資金、寬裕的時
間、優厚的待遇、出色的藝人，這些條件下產生出高水平的仿製品是必然的。這些作品如今散見於各處，有些甚至作為真品陳列在博物館中，鑒別其真偽成為一項極其困難的工作。
從技術層面講，在民國初期的大規模仿古浪潮中，藝人們得以最大限度地觀摹和學習優秀的古代紫砂
器皿和其他門類的器物，而眼界的開闊及他們對大量古董壺的眼觀手摹是前人不敢想像的。除過臨摹以外
，古董商有時會僅僅根據一個史料中的名稱要求藝人製作出這件作品，這需要對古代製品更深刻的理解和
把握。在這樣的環境刺激下，紫砂工藝在長期的停滯之後。重新起步，甚至有人認為從仿古中成長起來的
顧景舟這代人已代表了紫砂工藝的極致。雖然顧景舟不願提及舊事，但他始終坦陳臨摹陳鳴遠和邵大亨紫
砂的經歷使其制壺技藝得以大幅提升。
仿古市場由三部分組成：收藏家是古董壺和仿古壺的追求者，古董商和陶器經營商是仿古壺的生產組
織者，不過有時收藏家和商家的角色是難以區分的。古董商既收藏古壺，也製作買賣仿古製品；陶器公司
既經營普通的商品紫砂壺，也暗中生產仿古壺。因為既熟悉買家，又與宜興關係密切，他們還常常充當收
藏家、古董商和紫砂藝人之間中介者的角色。而紫砂藝人是藏在幕後的仿古壺的製作者。本文擬就這三類人在20世紀二三十年代的紫砂仿古活動作一介紹。
收藏家和古董商有系統、有計劃地仿製名家紫砂壺始於19世紀末之吳大澂(1835～1902年)。吳大澂是
著名的金石學家和收藏家，清光緒十九年(1893午)，他聘紫砂藝人趙松亭在家中制壺，同時也仿製一些難
得的明清古器，兩年後又聘黃玉麟仿製名家紫砂。  進入20世紀後，大批藏界、政界、商界、文藝界名流醉心於紫砂收藏。
龐元濟(1864～1 947年) 字萊臣，號虛齋，浙江吳興南潯鎮人。龐氏家族世代經商，家境殷實，龐
氏又精鑒賞，收藏之富，為全國私家之冠。曾出版《虛齋名陶錄》著錄宜興紫砂器，每件紫砂器均有整器
及款印的拓本圖片，並有詳細的文字說明。如他給一把惠孟巨款朱泥圓壺的按語為：「余見其作品極多，
皆樸雅可玩，則孟臣亦乾隆時一作家也。」可見他對紫砂有深入的研究。建國後，龐家後人將其所藏書畫
文物捐贈或出讓給上海博物館、南京博物院和蘇州博物館。
龔心釗(1870～1 949年) 寧懷希，號仲勉、瞻麓，安徽合肥人，寓居上海。光緒二十一年(1895年)
進士，是清代著名的外交家。平生篤好文物，所藏紫砂亦極豐富，每件藏品均配有精美的包裝盒，內附標籤，書說明文字。1964年，其後輩將500餘件文物捐獻給上海市文管會。
2006年6月3日，嘉德以30．8萬元人民幣拍出一件紫砂「代代封侯壺」，壺有匣，匣內鈐「瞻麓齋」朱文
印，此壺即為龔心釗舊藏。壺高10．5厘米，整體作樹樁形，流、柄為枝幹形。枝葉、癭節刻劃細緻。蓋
鈕為一猴趺坐伸左手入袋探物的形象，壺柄與壁相接處，另塑一猴探頭擬取上方之蜂巢。壺底行書刻款「
丁未杏月，鳴遠仿古。」柄下鈐「鳴遠」方印。峰、猴、袋，壺名取其吉祥諧音即「代代封侯」。此壺落
款雖為「陳鳴遠」，但製作的風格、面貌則近於裴石民。裴石民是近代著名紫砂藝人，曾為包括龔心釗在
內的多位古玩商仿製紫砂名器，尤擅長模仿陳鳴遠的花貨作品。
杜月笙(1 888～1 951年) 是近代上海青幫中最著名的人物，酷愛紫砂壺收藏。香港著名茶具收藏家羅桂
祥曾於1978年在香港蘇富比拍賣行購得一批紫砂古壺，悉為杜氏舊藏。羅氏後來將其所購贈與香港藝術館
李初梨(1 900～1 994年) 重慶江津人，15歲赴日本留學，1928年在上海加入中國**。1939年到延安
，任新華社社長。從1983年開始，李初梨前後四次向重慶市博物館捐獻了600餘件文物，其中紫砂器共28
件，落款多為明清名家，包括供春款1件、時大彬款5件、徐友泉款3件、陳仲美款4件、陳鳴遠款3件，及
陳信卿、徐次京、陳曼生、瞿子冶、?齋等款。李初梨對中國古代文物充滿著摯愛並有深入研究，這些紫
砂器大多是他在l930年前後在上海苦心搜集的，其中陳鳴遠款「委足方勝壺」和「包袱壺」都曾是龔心釗
舊藏。這些珍貴的紫砂器對瞭解民國時期上海仿製古壺有極大幫助。
陳克立1909年生，龔心釗侄女婿，受龔氏影響迷戀紫砂。20世紀40年代在榮寶齋購得數十件紫砂精品，龔
心釗見後大為驚異，認為陳克立數月間所得可與自己五六十年之收藏相媲美。據賣家所言，這些紫砂器來
源於海鹽張氏，因張氏後人分析家產，便將家中所藏珍貴紫砂古壺出讓。張氏為海鹽望族，商務印書館創
始人張元濟即其後人。《陽羨名陶錄》說，張家曾禮聘陳鳴遠至家中制壺。陳克立所購之壺，真如賣家所言源於張家舊藏，亦或僅是商人的炒作，尚存疑問。
另外，湯臨澤、郎玉書等人既收藏也仿製古器，新加坡人陳之初、上海著名魔術師莫悟奇則是紫砂收藏大家。  陶器公司
幾平所有的紫砂公司既經營一般的商品壺，也私下製作買賣利潤更高的仿古壺，儘管這被當時的紫砂
行業公會明令禁止。客戶的需求和愛好通過它們傳達給紫砂藝人，藝人的作品也通過它們推銷給客戶。20
世紀初活躍的紫砂名家大多受雇於紫砂商，其產品靠紫砂公司而到達收藏者手中，其名聲也因這些公司而彰顯。 
紫砂公司的普通商品壺往往有兩處落款：壺底鈐公司名稱或商標印，也有鈐公司主人印章的，蓋內或把下則鈐制壺人印章。而仿古作品一般只署被仿者款，沒有制壺藝人的名章。 當時比較有規模的公司有：
鐵畫軒陶器公司  為江蘇人戴國寶於19世紀末創立，最初在上海四馬路(今福州路)以刻瓷為業。後經紫砂
藝人蔣祥元(蔣蓉的祖父)相勸經營紫砂器。以鐵畫技藝鐫刻紫砂，用刀遒勁，章法森嚴，壺胎則由蔣祥元
負責從宜興提供。1923年，戴國寶與蔣祥元、朱培金等人合股在宜興創辦「鐵畫軒陶器廠」。戴國寶除生
產國內市場需要的各式紫砂茶壺外，還注意開拓國外市場。不單有出口南洋歐美的彩釉彩繪紫砂產品，還
專門製作適合日本人習慣的八件茶具及形式多樣的花盆，生意非常紅火。1942年戴國寶之子戴相明繼承家
業，他極欣賞顧景舟的才藝。1948年，戴相明介紹顧景舟認識江寒汀、吳湖帆、唐雲等著名書畫篆刻家。
顧景舟興奮之餘，精心製作 " 石瓢壺 - 5把 "，由戴相明邀請吳湖帆、江寒汀繪畫題詩(圖4)。壺藝書畫
雙絕，在紫砂史上留下燦爛的一頁。鐵畫軒在抗戰後又現中興之勢，直至1956年公私合營。顧景舟與吳湖帆合作的「石瓢壺」
豫豐紫砂陶器店  「豫豐」為清末至民國紫砂陶器店號，由吳啟南於清宣統二年(1910年)創立。早期
所用印款為「鼎裕」，民國始用店號印款「豫豐」，印款為葫蘆圖案，中間有「豫豐」二字。豫豐紫砂陶
器店經營品種豐富，有名家紫砂壺，也有百姓日用的大型粗壺，還有缸盆等器。豫豐曾有一次向施金廷(施小馬祖父)定制100把壽星壺，當時預付定金l00大洋。豫豐公司於抗戰期間敗落。
陳鼎和陶器廠 由陳元明兄弟於民國5年(1916年)開辦，在宜興開設店舖，在上海設辦事處。其業務
多為商家定制產品，品種有紫砂壺、杯子、筆筒、花瓶等，蓋有「陳鼎和」方印、圓印，有些茶具底部還
印有英文。其作坊設在宜興川埠上袁村，公司為當地壺工提供壺樣，成胎後再蓋上陳鼎和公司的印章。該公司於抗戰期間敗落。
利永陶業公司 為宜興名士周文伯(物理學家周培源的父親)和邵惠如於民國4年(1915年)合資創辦，
聘請范大生、程壽珍、裴石民等為技師。當年在美國舊金山舉辦的巴拿馬國際賽會上，該公司送展的程壽
珍掇球壺獲頭等獎。1921年周氏退出，邵氏之子邵詠裳任經理，改名為利永公司，並在上海豫園設立「利
永陶器店」，專營紫砂器。又於當年開辦「利永陶工傳習所」，由俞國良、范大生、程壽珍等名師帶徒授藝。還自建紫砂龍窯，生產量大且質量優異。其時利永公司名工畢至，無出其右者。
吳德盛陶器公司  為吳漢文於民國5年(1916年)所創，店址在宜興縣城。公司自己製作紫砂壺，也收
購壺坯，在壺上鐫刻書畫裝飾，燒成後出售。壺身上精美的書畫裝飾是吳德盛的優勢，吳漢文自己能刻陶
，署款「歧陶」「企陶」「潛陶」，還僱用其他的刻字先生，如「漱石」「岩石」「石溪」「缶碩」「淦
庭」「北巖」「耀庭」等。壺上用「吳德盛制」印章。至20年代後期，開始使用著名的「金鼎商標」印章
。圓形印款中央是一個由「吳德盛」三字組合成的鼎形圖案，四角為陽文楷書「金鼎商標」。吳德盛在當
時聲望極高，為其供坯的都是當時宜興的制壺名師，如裴石民、范錦甫、蔣燕亭、俞國良、馮桂林等。抗戰爆發後，吳德盛公司倒閉，但「吳德盛」及「金鼎商標」印款沿用至1939年底。
趙松亭之「貢局」款紫砂器趙松亭(1853～1934年)，署款支泉、東溪等。宜興蜀山川埠上袁村人，清
末民初著名紫砂藝人、實業家。早年曾為吳大澂仿製古壺，集制坯、書畫、鐫刻諸藝於一身。19世紀末開
始規模經營紫砂業務，以出口南洋的外銷壺為主要品種，同時，他和兒子也一直在進行仿古壺的製作。民
國14年(1925年)，趙松亭自籌資金，重建龍窯，定名為「復興窯」，燒製「貢壺」款系列小壺，巧妙利用
人們的仿古心理，在壺上或刻、或鈐印「貢局」「順治貢局」「雍正貢局」「乾隆貢局」等款。不但供應茶坊，還將產品賣入租界，當時滬上租界全部訂製趙松亭的「貢局」系列壺，甚至還銷往英國、法國。
此外，還有一些比較有影響的紫砂公司，如安徽人汪錫純創辦的「汪裕泰」、宜興人潘寶仁創辦的「
陽羨紫砂陶業公司」、徐祖安、徐祖純兄弟在宜興開設的「福康紫砂店」、毛順生創辦的「毛順興陶器廠
」等，都是清末民初紫砂業發展的重要力量參與仿古的紫砂藝人
紫砂仿古為了逼真，紫砂商人會提供珍貴的古代紫砂器作為藍本，器成之後精心作舊，銷售中每件器
物都會編造出「不凡」的來歷，甚至會「暗合」史料之記載。當然，所有的烘托功夫最終都要靠紫砂藝人的藝術修養和靈巧雙手來實現。
黃玉麟(1842～1914年)論及紫砂仿古，就不可能迴避黃玉麟，儘管他的仿古經歷主要發生在19世紀末
。黃玉麟原名玉林，祖籍江蘇丹陽，6歲時遷居宜興。青年時代即因做魚化龍壺而一舉成名。光緒二十一
年(1895年)，黃玉麟受聘於吳大澂，仿古創新，精品迭出。其最廣為人知的作品便是現藏於北京國家博物
館的供春款樹癭壺，近百年來，此壺一直被誤認明代供春真跡而為世人讚歎，雖然現在紫砂界已公認此壺
是吳大澂和黃玉麟的精心杜撰，但仍不時有人提出異議，可見其影響之深。黃玉麟天賦奇才，是邵大亨之後晚清成就最高的紫砂大師。 
蔣祥元(1 868～1 941年) 生於宜興川埠潛洛村一個紫砂世家，著迷於紫砂光貨方器。光緒十五年(1889
年)左右，有客商提出要蔣祥元仿製陳鳴遠的方器，但只有壺名，卻無實物可參照。蔣祥元便自己設計造
型，製作了「四方橋頂」「六方掇球」「四方鵝蛋壺」等壺式，並自刻「鳴遠」長方印章鈐於壺上，得到客戶的認可。後與戴國寶合辦「鐵畫軒」陶器公司。 
蔣彥亭(1894～1 943年)原名鴻高、鴻鵠，後改燕庭、燕亭，蔣祥元之子。既得其父真傳，又從宜興人張
蘭舟處學得紫砂雕塑技藝，其「觀音菩薩」享譽鄉里。民國19年(1930年)，蔣氏至上海古董商湯臨澤家仿
製古董。湯氏原是一位文物收藏家，由收藏古董而經銷，再到仿製販賣。蔣彥亭仿製的第一件作品是清陳
鳴遠的「三獸壺」，經過兩個多月才告成功，鳳流、龍把、麒麟鈕與壺身宛若天成，令湯臨澤十分滿意。
此後五年間，蔣彥亭便一直在湯家秘密仿古，做坯到一定數量，便悄悄運到宜興老家，燒好後再運回上海
。蔣彥亭為湯氏所仿的古董，品種較多，方器以「四方」「八方」「六方」「四方如意」等為主，塑器多
為「三友「南瓜」，雜器有水滴、水盂、蓋杯、筆筒等，而所制最多的是「三獸壺」和「蓮蓬壺」。所用
款識一般為「時大彬」「友泉」「陳鳴遠」等，絕少署真名。1935年，蔣彥亭跳槽至上海另一古董商郎玉
書家中，專仿陳鳴遠的花貨塑器和文房雅玩，茶壺主要是「松幹」和「梅段」，雅玩主要有各式水滴和筆
筒，作品除「陳鳴遠」方印外，大多還會鈐上一枚「在郵」印。蔣彥亭仿古製品最大的優點就是他的新制
不經作舊就有古壺的老味，這是一種粗獷古樸的韻味。新壺老味，加之沒有署真名的作品可供對比參考，
這使蔣彥亭的作品真假難辨。2002年5月7日，香港蘇富比以12390元港幣拍出了一套(一壺二杯)紫砂「三
友壺」，底款為「蔣彥亭制」四字行書，是少見的蔣彥亭落自己名款的作品，有重要研究價值。這套茶具是新加坡著名收藏家陳之初的藏品。 
蔣蓉 別號林鳳，1919年生。蔣蓉於1940年赴上海與伯父蔣彥亭一道製作仿古紫砂，得其伯父真傳，善制
花壺及各式文房用具和仿生小品，其作品多數只鈐「陳鳴遠」印。憑借出色的製作象形壺和仿生雕塑的功力，蔣蓉於1995年贏得中國工藝美術大師稱號。 
裴石民(1892～1979年) 原名德民，宜興人。22歲受聘於利永陶器公司時已小有名氣，34歲時到上海，為
上海著名魔術師莫悟奇製作紫砂器，開始其在上海長達十幾年的仿古生涯。他為莫悟奇製作的紫砂器有時
鈐「悟奇治陶」印章。此後，又先後為郎玉書等幾家古董商仿製古代紫砂作品。除壺外，他還長於製作各
式文房雅玩以及鼎爐、假山、花盆等，而鳥蟲瓜果等仿生小品更是他的拿手好戲。他的仿古作品多署名「
陳鳴遠」，足以亂真，以至於宜興名士儲南強贊其「陳鳴遠第二」。仿古的經驗使他在修復古代紫砂作品
時，在泥色配置、形狀配合上具有獨到的功力，曾為前文述及的國家博物館藏供春款樹癭壺配蓋，為南京博物院藏清代聖思桃杯配托盤。 
王寅春(1897～1977年)祖籍江蘇鎮江，1901年舉家遷至宜興。以擅制各式水平壺為特點，被趙松亭長年聘
用。1935年春，經「吳德盛」介紹，到上海龔懷希家，專門仿製紫砂古董，所仿陳鳴遠款「四方鼓腹壺」
極富神韻。1936年，為了仿製筋紋器，龔懷希請德國高級技工專門為王寅春製作了幾套大小不一的紫砂筋
紋器的口蓋樣板工具，這些樣板用不銹鋼製成，精度極高。王寅春如虎添翼，仿製出很多精美的筋紋器紫
砂作品，如菱花壺、玉蘭花壺、菊球壺、菊瓣壺等，署款多為時大彬、徐友泉、陳子畦等。王寅春此後還為上海其他的古董商如張甫林、唐明春等仿製過紫砂古壺。 
顧景舟(1915～1996年)原名景洲，號瘦萍、壺叟、曼唏等，宜興川埠上袁村人。1939年應邀赴滬，為「郎
氏藝苑」主人郎玉書仿古。與其他參與仿古的藝人相比，顧景舟晚生，開始仿古的時間較晚，持續的時間
也較短。但顧景舟的技藝卻在很短的仿古期內發生了質的飛躍，除過本身天賦外，顧景舟是紫砂藝人中少
有的讀書人，其學識境界自非一股工匠可比。顧氏之仿古由陳鳴遠和邵大亨入手，用心揣摩，終成當代紫
砂之泰斗。北京故宮博物院所藏陳鳴遠款「龍柄鳳流壺」及南京博物院所藏之陳鳴遠款「筍形水盂」均是顧氏的仿古作品。
在那個時代，宜興技藝出眾的紫砂藝人幾乎都參與仿古，除過上面介紹的之外，知名的還有陳光明、
葉得喜、江案卿等等，其作品是以被仿製的古代名師的名義出售的，作品上不允許留下實際製作者的姓名
，他們甚至不知道自己作品的售價是多少。抗日戰爭爆發後，他們大都回到宜興，生活依舊艱難。他們臨摹優秀作品後技藝的提升。帶動了整個宜興的紫砂業，使紫砂工藝在不久之後便達到一個新的高度。 .